„Hold the Dark“ je najbrutálnejším filmom na Netflixe

Zábava Po úspechu v Zelenej miestnosti je prvý veľkorozpočtový film Jeremyho Saulniera rozumným odklonom od jeho minulej tvorby.

  • Všetky obrázky sú s láskavým dovolením Netflix

    Jeremymu Saulnierovi nie je cudzie ani násilie. Režisér sa posunul vpred svojím filmom z roku 2015, Zelená izba , v ktorom účinkuje neonacista Patrick Stewart, ktorý sa snaží zabiť punkrockovú kapelu, ktorá bola svedkom vraždy v jeho tichomorskom klube na severozápade. Ale v krvi - v žánri akčných thrillerov - sa skutočne spojil už roky predtým Modrá zrúcanina (2013), davom financovaná rodinná rozprávka o pomste a Vražedná párty (2007), hybridný komediálny horor o študentoch hipistického sadistického umenia. (Mal byť jedným z režisérov pre nadchádzajúcu sezónu Skutočný detektív , ale po dvoch epizódach šou opustila .) Hoci Saulnierov najnovší projekt, Držte temnotu Originál Netflixu, ktorý mal nedávno premiéru na streamovacej platforme, obsahuje pravdepodobne viac ako ktorýkoľvek z jeho predchádzajúcich pokusov (má určite vyšší počet osôb), je to pre neho stále niečo ako odklon. Alebo prinajmenšom pozoruhodný vývoj: zdá sa, že na konci sveta je rozsiahle a rozsiahle umelecké dielo.

    Jeffrey Wright, jedna z hviezd tohto robota, to ukazuje všetkým prestal pozerať , hrá Russella Corea, spisovateľa a prírodovedca, ktorý cestuje do malej dediny Keelut na Aljaške na žiadosť ženy menom Medora Sloane (Riley Keough). Vlci, píše mu, vytrhávali deti z domovov a verí, že jej syn je poslednou obeťou. Pretože predtým zviera kryl, môže jej Core pomôcť nájsť jej dieťa? Manžel Medory, Vernon (Alexander Skarsgård), je medzitým zaneprázdnený streľbou zo zbraní vo Fallúdži a na jedinej scéne, ktorá nie je v zimnej divočine, vidíme jeho nihilistické tendencie bez nedorozumenia: Vieme, že ide vrátiť sa z vojny domov a my vieme, že to nie je typ človeka, ktorý nechá únoscu svojich príbuzných z háku, nech už to bude ktokoľvek, ktokoľvek. Ukázalo sa, že takmer biblický príbeh - človek o prírode, svetlo o tme - a to je skutočne všetko, čo treba povedať. Viac vysvetliť - skús vysvetliť viac - zničilo by to mýtickú moc príbehu.



    Saulnier je vizuálne zatýkajúci umelec a tentokrát si to určite neuľahčil. Prispôsobil sa Držte temnotu z riedkej knihy, literárneho románu od spisovateľka a kritik William Giraldi, inštruktor na Bostonskej univerzite a redaktor v časopise AGNI , ktorý je rovnako ochranný a zúrivý voči jazyku ako ktokoľvek iný . (Toto je Giraldiho pohľad na internet v riadku: „Len tak nemôžem premárniť osamotenú minútu na Twitteri alebo Facebooku.“) povedal pre Huffington Post v roku 2015 , 'kedy stratený raj tu čaká. ')



    Poslal som e-mailom Giraldiemu otázku, či má nejaké váhanie s odovzdaním svojich slov Hollywoodu. Okamžite odpísal:

    Spisovateľ môže počuť príbehy o skaze od iných autorov, ktorých knihy boli adaptované do filmov: „Zachránili môj príbeh; zanedbali tie najlepšie časti; zmenili storočie a mesto, spravili z každého Mormona a dali ich do oranžových trikotov. Keď Netflix požiadal o zmenu Hold the Dark ' do celovečerného filmu si myslím, že som reflexívne zaujal postoj proti tomu, čoho som sa obával, že je to isté sklamanie a rozpaky: “ Nevadí mi, ako zničíte môj príbeh, pokiaľ váš šek neodskočí . “



    Ale Giraldi je oveľa menej cynický, ako sa pôvodne robil - a vo svojej 300-slovnej vášnivej odpovedi mi povedal o štedrosti Saulniera a jeho tvorivého partnera, scenáristu Macon Blair , a ako bol nadšený z konečného produktu. „Je to napnuté, lesklé umenie,“ napísal. „Písanie, réžia, herectvo, svetlo, kinematografia; súpravy, zvuk, skrine. “

    Hovoril som so Saulnierom o procese prekladania Giraldiho literárneho románu na plátno, prvýkrát som nakrútil film s väčším rozpočtom, o jeho tvorivom vzťahu s Blairom a o jeho ďalšom filmovom raste.

    VICE: Ako ste narazili Držte temnotu ?
    Jeremy Saulnier: Niekto dostal román do rúk Macona Blaira a Macon je samozrejme mojou kohortou vo všetkom filmovom a bol ním skutočne ovplyvnený - mal emocionálnu reakciu - a myslel si, že je pre mňa ideálny, takže podal to hneď potom, ako sme sa zabalili Zelená izba . Snažili sme sa hľadať, čo bude ďalej, pretože filmy, ktoré robíme, majú dlhé vedenie. Projekt - od vývoja po dokončenie - často môže trvať dva až tri roky. Len sme niečo hľadali a Macon to našiel, a mysleli sme si, že to bude perfektné. Pravdepodobne to bol február 2015. Čítal som to a, ako viete, píše Giraldi - je to veľmi filmové a je možné ho adaptovať tým, že je to riedke, vizuálne a veľmi atmosférické. Spôsob, akým buduje svoj svet, je v niektorých ohľadoch pre čitateľa krištáľovo jasný, takže som mal pocit, že sa do tohto projektu skutočne môžem zapojiť, aj keď to môže fungovať. Macon predtým adaptoval román, ale ja som bol nový v adaptácii. Len som nevedel, ako na to, a tak sme prešli cez CAA [významnú kreatívnu agentúru], založili sme ju - Macon a ja sme sa pripojili rovnako ako spisovateľ a režisér - a potom sme ju čoskoro predali.



    Vaše ďalšie filmy boli dosť „ostrovné“, aj keď je to asi nesprávne slovo. Myslím tým to, že boli v zásade natočené v uzavretom prostredí Zelená izba ? Pozerali ste sa na väčší a rozsiahlejší projekt?
    Určite som chcel rozšíriť rozsah a rozsah toho, čo som urobil na obrazovke. Ale bol som a stále sa bojím ísť nad určitý limit rozpočtu. Moje filmy sú obsiahnuté z akejsi praktickej nevyhnutnosti - musí existovať spôsob, ako sa dostať mimo systém, s individuálnymi investormi. Všetky moje ďalšie filmy využívali dostupné zdroje, ale toto bol svet niekoho iného. Nikdy som nemal pocit, že moje ostatné filmy boli vôbec kompromitované, ale boli postavené, ako som povedal, s tým, čo som mal alebo čo som mohol získať - na rozdiel od predstavivosti, bez obmedzenia. Takže Giraldi už napísal tento román a cítil som, akoby to nebolo nič iné, ako sa zdvihnúť pod nás: že by sme skutočne mohli zhromaždiť podporovateľov a vytvoriť tento šialený mýtický príbeh. Bolo tu toľko prostredí na preskúmanie. [Saulnier to nakrútil v Kanade a Maroku.] Tiež toľko tém. Len nikdy neviete, kedy sa prvýkrát zapojíte do vývoja, kam to bude viesť - väčšina vývoja niekde v procese zomrie. Druhý alebo tretí koncept. Možno vyjde konkurenčný projekt, takže ho musíte odložiť na poličku. S tým som nemal žiadne obavy, pokiaľ ide o konkurenčné projekty, pretože to bolo také, také konkrétne.

    ryšavé vlasy na čiernej osobe

    Aký bol postup od scenára k natočeniu? Pýtam sa, pretože Giraldi je veľmi jazykovo zameraný prozaik. (Je zdanlivo jedným z posledných literárnych kritikov na svete.) Ako sa slová stávajú vizuálnymi? Konkrétne scéna, kde Cheeon, Vernonov priateľ a policajti majú desaťminútovú prestrelku.
    Macon do tejto sekvencie začlenil Russell Core - postavu Jeffreyho Wrighta. V románe je Core trochu chorý, rekonvalescentuje sa v hotelovej izbe, ktorá nie je príliš filmová. Vo filme je už tak trochu pasívnym protagonistom - je skôr svedkom, pozorovateľom - takže sme ho nemohli nechať nič sedieť. Čo si Giraldi myslel, že je skvelé, čo sa týka inžinierstva tohto všetkého smerom k veľkej obrazovke.

    Išlo o 17-stránkovú sekvenciu, kedy Core prichádza do dediny, nájde mŕtve telo v neďalekej chatrči a potom je akosi zametené v tomto obliehaní, ktoré sa odohráva po dedine. Tých 17 strán teda obsahuje nejaký dialóg a nejaké nastavenie, ale bolo to pravdepodobne deväť strán čistej akcie, nonstop - choreografie, pyro a špeciálnych efektov a kaskadérskych kúskov. Bol to obrovský podnik.

    Je Držte temnotu odklon od toho, čo ste robili v minulosti?
    Viac sa zaujímam o žáner thrilleru a o nebezpečenstvo uvádzania protagonistov - mám rád kinetiku, vysoko postavené filmy a filmy s veľkým dopadom. Väčšinou preto, že keď som vstúpil do tohto odvetvia, bol som len na svojom záhrade, viete, motať sa okolo, hrať sa s kostýmami a modelmi a súpravami a robiť si vlastnú malú choreografiu a pustil som sa do líčenia so špeciálnymi efektmi, takže je to skutočne o umení. a remeslá - a dokonca iba atmosféra, ktorú v noci získate z hmlových strojov a cintorínov. Rovnako ako hudobné video k filmu „Thriller“ - pozerať sa na to ako k dieťaťu, to bolo super - hudba a zvuk a zombie, človeče. Takže na veľmi praktickej úrovni rád používam všetky umelecké remeslá. Mám rád filmové kúzla, ale páči sa mi, že sa to robilo staromódnym spôsobom, pred kamerou, a akčný thriller-horor je pre mňa najjednoduchší spôsob, ako využiť všetky triky v kabelke.

    Iste, bola to druh mojej vizitky. Ale začal som s inou atmosférou, keď som točil krátke filmy. Melancholická komédia, ktorá je akosi typom každodenného života. Nie celkom indický miláčik ako Stav záhrady —Ale chlap na mopede, ktorý sa snaží získať prácu, je na hovno. Ako som zostarol, keď som bol mäkší - prestal som chodiť na hardcore predstavenia, ktoré definovali moju mladosť a už som nemohol korčuľovať - ​​zmenil sa môj vkus vo filmoch: Nechcel som vidieť biele, dvadsaťročnice, ktoré hovoria o ich životoch . A rovnako, keď som to urobil, bolo to tak Vražedná párty . Rovnako ako, ak budem mať v miestnosti partiu týchto ľudí, ktorí sa budú rozprávať, všetci sa zabijú.

    Dúfam, že sa budem stále vyvíjať a vyvíjať a skúšať nové veci. Ale milujem miesto, kde som. Milujem tieto hybridné žánre. Žáner krimi-horor, alebo do pekla Držte temnotu je. Je to však odchod, áno. Vždy som chcel byť režisérom. Som spisovateľka, ale moja spisovateľská kariéra bola nevyhnutnosťou, aby som sa ako režisér zásobila materiálom, ktorý som si mohla zvoliť za nula dolárov [ smeje sa ]. Prístup k dobrým skriptom je ťažký, dokonca aj vtedy, keď som teraz. Je ťažké nájsť projekty, ktoré sú skutočne vzrušujúce.

    Môžete konkrétnejšie vysvetliť vaše partnerstvo s Macon Blairom? Ako sa vám dvom tak dobre spolupracuje?
    Macon bol vždy akýsi spisovateľ posádky; je skutočne talentovaný. Pre Držte temnotu , Mal som luxus - určite som nebol od ruky -, ale nechal som Macona dostať plnú prihrávku. Počas celého procesu bol v kontakte s Giraldim, ktorý bol neoceniteľným zdrojom. Veľmi nás podporoval, veľmi dôveroval; vedel, že sa snažíme preložiť jeho príbeh - nevyužiť všetky jeho komerčné časti a zblázniť sa do nejakého čudného vraku hollywoodskeho vlaku. Chceli sme urobiť zdrojové materiálne právo.

    Väčšina mojich poznámok je vždy veľmi praktická. Pokiaľ ide o môj vkus a cítenie, určite som odmietal sekvencie flashbacku a pokúsil som sa utlmiť scenár niektorých z nich - ale potom som si uvedomil, že v tomto druhu príbehu je niečo hlbšie a obohacujúce, keď sa vrátim späť času a pomáha to s celou mytológiou rozprávky. Nechal som ich prejsť, potom, ako som sa ich pokúsil odstrániť. Nikdy predtým som neurobil flashback.

    Existujú niektoré pasáže, kde som chcel čiaru pre Vernona Sloana - v jaskyni je akýsi vrcholný sled - a potrebovali sme, aby táto výmena bola hlbšia. A Macon a ja by sme sa vrátili ku Giraldimu a spýtali sa, čo pre vás povedzme znamená tento riadok v románe. Potom by odpisoval odsek za odsekom biblických odkazov, ktoré boli veľmi hlboké. Dokázali sme teda vytvoriť túto strohú výmenu [medzi postavami], ktorá mala takú hĺbku. Nie je možné povedať, či ľudia dostanú celú hĺbku toho, čo sa deje, ale to je druh literárneho diela a my sme boli viac než šťastní, že sme tento príbeh nechali byť tým, čím je je a zamerajte sa na ponorenie, zážitok, tón a atmosféru. Je to záhadné a mystické a vedie k dosť znepokojivému, trochu nevyriešenému záveru. Pre mňa je to o vzpieraní sa filmovej konvencii: Koniec je zvyčajne ten, kde máte hollywoodske typy - v dobrom aj zlom - prichádzajú a preinštalujú koniec, takže splní očakávania publika. Nakrútili sme viac - mali sme jasnejšie odhalenia smerujúce k záveru - ale keď sme to udreli do nosa, film akoby stratil svoju silu a svoju váhu. Príbeh poháňal viac spodného prúdu, menej detaily deja. Skončili tak trochu príliš výkladne. Alebo ak doručenie týchto zjavení neznie pravdivo, nestálo by to za riziko. Ak sa mi ten okamih zdal nepravdivý, iba som ho vystrihol.

    Dobrá vec je, že keď sa pýtate na toľko publika, sú tu ľudia, ktorí sú vynechaní a celkom to nezískajú - a veľa z toho je, že očakávajú niečo úplne iné, takže je ťažké procesu. Ale toľko ľudí, ako viete, položením otázky dáva nám vedieť, že má odpoveď. Možno sa teda musia znova vrátiť a pozerať. Nepýtajte sa filmárov, o čom je koniec; Opýtajte sa sami seba. Vy na to prídete.

    Pýtajú sa vás ľudia stále na koniec?
    Áno - trochu sem tam. Je to pre mňa úplný úspech, ak to zažijete a ste trochu zmätení. Rovnako sa pýtate sami seba: Čo to kurva bolo ? Ako, bol som niekam prevezený, bolo to skutočné, moja myseľ je trochu poškriabaná, ale aká to jazda. Niektorí ľudia sa skutočne zaoberajú - dostanú všetky indície. A je to naozaj navrhnuté - pár ľudí v každom premietaní dostane záhadu za Medorou a Vernonom - ale pre väčšinu, ak si ich pozriete po druhý alebo tretíkrát, je tam všetko, čo potrebujete vedieť. Postavy a jazyk s vami skutočne hovoria a odhaľujú oveľa viac, ako iba tieto povrchné rozhovory.

    Toto je film, ktorý mi pripadá, pre veľké plátno. Mali ste nejaké výhrady, ktoré by si väčšina prezerala na Netflixe?
    To, že to väčšina zažije na menšej obrazovke, bolo zjavne niečo, čo som vedel od samého začiatku, a určite by som bol rád, keby to ľudia videli na veľkej obrazovke, ak by ich mali k dispozícii. Čakám, čo urobia cinephiles v New Yorku, San Franciscu a LA; ak idú von a podporujú to v kinách, je to skvelé. Ak zostanú doma a sledujú to na Netflixe, preukáže to nejaký zmysel [ smeje sa ]. V tomto momente nie som ten typ filmového tvorcu, ktorý by pre všetko, čo robím, vyžadoval veľkoplošné, divadelné alebo dokonca široké uvedenie. Zažil som všetko ako filmár - priame vydania na DVD až po veľké divadelné vydania - a to je všetko iba variácia toho. Netflix sú skvelým partnerom a o svojich filmárov sa skutočne starajú. Chcem len ďalej točiť filmy, rozprávať príbehy. Toľkokrát sú v tomto odbore autori a pôvodcovia vyradení z procesu a režiséri dostávajú všetky uznania, a to z akýchkoľvek dôvodov - ale bolo to skutočne super, od autora románu, cez scenáristu, mňa až po režiséra, k všetkým možným producenti a riadiaci pracovníci, boli sme všetci na jednej stránke.

    A nakoniec, keď to Giraldi uvidel, som bol potešený jeho odpoveďou. Keď robíte film, často chcete, aby sa dostal k určitému publiku - urobíte ho pre určitý dav. Často točím filmy pre veľmi úzky cieľ. Zelená izba bol pre osem alebo deväť detí, s ktorými som vyrastal, natáčanie filmov a hranie v punkrockových kapelách. Modrá zrúcanina bola zameraná na moju matku, ktorá bola jednou z nich. A s Držte temnotu , bol tu skutočne iba jeden človek [ smeje sa ].

    Mám sa spýtať, čo robíš ďalej? Je to nepríjemné?
    Vtipné na tom, že som robil dva projekty za sebou, ktoré neboli mojim vlastným materiálom, je 1. Som trochu hrdzavý, pokiaľ ide o moje vlastné písanie, ale 2. Nazbieral som štyri alebo päť myšlienok na scenár, takže som všetci zrazu mať nevybavené položky. Vlastne tiež milujem postup pri prijímaní románu - čoskoro sa tiež chystám urobiť ďalší. Macon a ja sa určite snažíme naštartovať a založiť spoločnosť a rozbehnúť veci. Je skvelé venovať sa projektom, ktoré nie sú vaše vlastné, ale tiež je skvelé mať originálne scenáre, mať vždy niečo v zadnom vrecku. Ak zlyhajú iné možnosti, máte niečo, čo môžete ovládať.

    Tento rozhovor bol mierne upravený kvôli dĺžke a prehľadnosti.

    Prihláste sa na odber nášho newslettraaby ste každý deň dostali to najlepšie z VICE do svojej doručenej pošty.

    Nasledujte Alexa Norciu ďalej Twitter .

    Zaujímavé Články